李軍 face to 2018
策展人魯虹接受長江日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)表示，這群出生于上世紀(jì)70年代到90年代的藝術(shù)家，成長于消費(fèi)文化盛行的時(shí)代，不僅在作品的視覺效果上進(jìn)行更新探索，更立足于與當(dāng)下生活來表現(xiàn)時(shí)代特色和精神。有的藝術(shù)家直接表達(dá)沸騰的生活，對(duì)環(huán)境進(jìn)行反思，如楊平的《病童》系列，關(guān)注社會(huì)高速發(fā)展后的空氣污染對(duì)兒童的傷害。王光林借地鐵車廂乘客的麻木表情，李軍借籠中鳥，隱寓一代年輕人的生存狀態(tài)。有的藝術(shù)家寄情山水，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃遁心理，有的用碎片化手法對(duì)古代文物進(jìn)行解構(gòu)，如郝世明對(duì)古代文化物如明式椅子、現(xiàn)代文化物如漢陽造的槍等進(jìn)行了有意味的解構(gòu)，“在尊重水墨媒材特點(diǎn)的前提下，對(duì)中外藝術(shù)傳統(tǒng)進(jìn)行學(xué)習(xí)與轉(zhuǎn)換。在題材選擇、圖像選擇以及創(chuàng)作手法上，和其他藝術(shù)相比，已形成自己的面貌，說明水墨后繼有人?！?br />
