此次展覽以“都市的現(xiàn)代性”為主題，并以武漢為樣本，試圖通過(guò)攝影來(lái)呈現(xiàn)一座當(dāng)代的中國(guó)都市的社會(huì)動(dòng)向、人文精神時(shí)代氣息，探討全球化背景下都市現(xiàn)代性構(gòu)建的可能性。2016年，武漢美術(shù)館開(kāi)啟“彼城”的交流項(xiàng)目，今年，這個(gè)項(xiàng)目得以延續(xù)，與歌德學(xué)院進(jìn)行合作并邀請(qǐng)來(lái)自德國(guó)的彼得? 比阿羅貝澤斯基先生和來(lái)自武漢的唐晶先生參與這次計(jì)劃。兩位攝影家在武漢開(kāi)展了為期21天的駐地?cái)z影創(chuàng)作，是一次觀念態(tài)度與工作方式的交流與碰撞，他們將繼續(xù)為我們呈現(xiàn)不同的視角和多維的武漢。一位將目光伸向內(nèi)部空間，另一位將視角置于外部空間，兩位攝影家?guī)еl(fā)現(xiàn)的眼光找尋這座城市，以多元的視角共同詮釋這座城市，帶給觀者不一樣的感受。
策展人介紹，攝影將空間和時(shí)間瓦解成為了一種便于留存和傳播的影像，顯示出與城市天生的親密關(guān)系；不同于文本對(duì)城市的解讀和記錄，攝影更為直接并接近真實(shí)；攝影又提供了一種全新的視角反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，使人們重新審視所處的時(shí)代和生活。武漢作為一座歷史與現(xiàn)代共存的城市，在快速發(fā)展的過(guò)程中時(shí)刻更新著城市景觀，吸引著不同地域、不同文化背景的攝影師的目光與腳步，而透過(guò)這些攝影師個(gè)人化的鏡頭語(yǔ)言也讓我們看到了一個(gè)更為立體的武漢面貌。
在采訪中，長(zhǎng)江網(wǎng)記者了解到，時(shí)隔30年，攝影師彼得第二次來(lái)到武漢，對(duì)于這座正在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的城市，他如此形容武漢：高處就像是威廉吉布森的科幻小說(shuō)中高品質(zhì)、科技感十足的空間，高速公路架起了后現(xiàn)代；而低處恰似一種“低速運(yùn)轉(zhuǎn)”的空間，餐館和作坊帶來(lái)了煙火氣。彼得被城市間日新月異的劇烈變化和活力所深深地吸引，這其中新與舊的更替激發(fā)著他重新發(fā)現(xiàn)這座城市的熱情。彼得將關(guān)注的重點(diǎn)放在城市外部空間，他擅于發(fā)現(xiàn)那些隱藏在城市中容易被人忽視的事物，尋覓城市的獨(dú)特性和人與城市之間的關(guān)系，《武漢日記》便在這種理念之下孕育而生。
武漢是唐晶的故鄉(xiāng)，10年的德國(guó)留學(xué)經(jīng)歷讓他認(rèn)為“故鄉(xiāng)的概念逐漸演變?yōu)橐环N精神上的疏離”，并將此次的拍攝看作是對(duì)這座城市重新認(rèn)識(shí)的過(guò)程。城市景觀一直都是唐晶關(guān)注的重點(diǎn)，不論是之前的《生長(zhǎng)》系列還是《美麗新世界》系列都是聚焦城市的外部空間，這一次的駐地活動(dòng)中他將目光轉(zhuǎn)移到了建筑的內(nèi)部。順著記憶的線索，唐晶在搜集遺存下來(lái)的城市內(nèi)部空間的過(guò)程中，以此為出發(fā)點(diǎn)去拍攝一個(gè)個(gè)與人更為密切的居住場(chǎng)所和公共空間，通過(guò)這種視角來(lái)呈現(xiàn)人、建筑和武漢發(fā)展歷史之間的聯(lián)系。
